1970年代的朋克

所抗議的東西和當(dāng)下已大有不同，

但其內(nèi)核永遠(yuǎn)在躁動(dòng)的年輕人心中，

引起他們蠢蠢欲動(dòng)的創(chuàng)造力。

在這樣一個(gè)時(shí)期，

我們也期待看到，

時(shí)裝界對(duì)朋克理念

進(jìn)行吸收和再創(chuàng)作后，

將會(huì)產(chǎn)生怎樣全新的樣貌。

“ 我有好消息要告訴這個(gè)世界，根本就沒(méi) 有 所 謂的‘新浪潮’，根本就沒(méi)有那種東西。。。。。。這只是一種禮貌的說(shuō)法，來(lái)告訴別人你對(duì)無(wú)聊的老搖滾樂(lè)一點(diǎn)興趣都沒(méi)有，但你又不敢說(shuō)朋克，因?yàn)槟闩卤惶叱雠蓪?duì)?！?

——Claude Bessy aka Kickboy Face，朋克雜志《Slash》的聯(lián)合創(chuàng)辦者。

朋克，作為音樂(lè)以及時(shí)裝，這將是一次徹底的反叛，和對(duì)過(guò)去根本性的否認(rèn)和重建。朋克音樂(lè)的節(jié)拍可以達(dá)到300BPM，相較于120BPM的迪斯科音樂(lè)，朋克樂(lè)迷必須要以一種上下快速跳動(dòng)的Pogo舞來(lái)運(yùn)用舞池中自己的身體。

在X、Black Flag、Germs等朋克樂(lè)隊(duì)的現(xiàn)場(chǎng)中 ，常常可以 看到他們穿著破舊的衣服，全身處都布滿(mǎn)文身，發(fā)型也極盡夸張。他們的演出常常引發(fā)混亂，而是否讓大家產(chǎn)生憤怒情緒，也是當(dāng)時(shí)的朋克樂(lè)隊(duì)自認(rèn)為是否舉辦了成功演出的標(biāo)準(zhǔn)。

服裝也是需要和過(guò)去決裂的一個(gè)方面，它體現(xiàn)出一種反消費(fèi)的傾向。朋克主張盡量少地購(gòu)買(mǎi)新衣服，而是將已有的服裝破壞并重造。對(duì)于早期的朋克來(lái)說(shuō)，他們的時(shí)尚是反對(duì)已經(jīng)建構(gòu)好的、為資本主義所利用的高雅審美，并不要求太多的消費(fèi)行為，只需要“自己動(dòng)手”，社會(huì)要求人們履行的著裝規(guī)范和消費(fèi)文化就不會(huì)再對(duì)他們?cè)斐捎绊憽?

我們?cè)賮?lái)看另一位傳奇設(shè)計(jì)師Vivienne Westwood，她被譽(yù)為時(shí)尚界的“朋克教母”。Vivienne Westwood曾掀起了服裝界的新浪潮，因其大膽朋克精神為人所知，在她看來(lái)，時(shí)尚并非只是外表的時(shí)尚，更重要的是觀(guān)念的時(shí)尚。

Vivienne Westwood和朋克。

過(guò)去70年，Vivienne Westwood通過(guò)自己的精神與作品，引領(lǐng)了世界朋克時(shí)尚潮流，激勵(lì)和鼓舞了一代青年人。她用古怪的設(shè)計(jì)、風(fēng)格與積極的環(huán)保活動(dòng)定義了英國(guó)時(shí)尚。相信她的影響力，在未來(lái)也會(huì)被新一代人銘記。她也一直在持續(xù)影響著當(dāng)代流行文化。Vivienne Westwood很擅長(zhǎng)從歷史服飾中汲取靈感。之后，她與Malcolm Mclaren繼續(xù)帶來(lái)以“BuffaloGirls/Nostalgia of Mud”“Witches”為主題的兩季作品，不論色彩還是廓形，總是會(huì)讓人們想起孕育人類(lèi)現(xiàn)代文化的遠(yuǎn)古文明。

Vivienne Westwood經(jīng)常將她的Red Label秀作為談?wù)摎夂蜃兓脑?huà)語(yǔ)場(chǎng)。2013春夏系列中，模特們頭發(fā)凌亂，臉上被涂上白灰，仿佛被困在惡劣環(huán)境中的動(dòng)物?！癈limateRevolution”“Save Arctic”等環(huán)保字樣被印在T恤、棒球帽等單品上，表達(dá)著Vivienne Westwood對(duì)環(huán)境保護(hù)的態(tài)度。

Vivienne Westwood和Malcolm McLaren是朋克時(shí)裝不可繞過(guò)的兩個(gè)名字，雖然二人分開(kāi)后走上了各自不同的道路。一些人也認(rèn)為，是McLaren最早將朋克風(fēng)格從美國(guó)帶到了英國(guó)。

1971年，他們?cè)趥惗貒?guó)王大道430號(hào)開(kāi)了一家服裝店，開(kāi)始時(shí)命名為“Let It Rock”，后改名為“Too Fast to Live， Too Youngto Die”等。Westwood在采訪(fǎng)中提過(guò)，每當(dāng)她想改變一種風(fēng)格的時(shí)候，她就會(huì)改一次店面的名字。這段時(shí)期，McLaren也開(kāi)始做Sex Pistols的樂(lè)隊(duì)經(jīng)理，而這支朋克樂(lè)隊(duì)也成為這一領(lǐng)域內(nèi)最傳奇的樂(lè)隊(duì)之一。此時(shí)，朋克開(kāi)始作為一種特定的時(shí)裝風(fēng)格流行起來(lái)。

在Andreas Kronthaler for Vivienne Westwood 2022年春夏成衣系列中，我們看到了Andreas Kronthaler和Vivienne Westwood這對(duì)朋克眷侶對(duì)1970年代朋克精神的新詮釋。不管是過(guò)去抑或現(xiàn)在，社會(huì)問(wèn)題都引起我們的反抗精神，但客體已大有不同。

朋克時(shí)裝的當(dāng)下性。朋克時(shí)裝風(fēng)格在回潮，以及朋克宇宙當(dāng)中的后朋克。那些更加寬泛的反抗精神，近些年時(shí)裝領(lǐng)域更加熱烈地?fù)肀Я藭r(shí)政問(wèn)題，也為朋克精神和朋克時(shí)裝帶來(lái)了延續(xù)性的生命力。此前那種野蠻、盲目的叛逆在今天變成了帶有解決問(wèn)題目的的抗議?？偠灾罂耸菍?duì)“理所當(dāng)然的當(dāng)下境況”的一種反思。

因此，不少主流品牌的時(shí)裝線(xiàn)中都可以看到起源于1970年代的顛覆和破壞力，這也是朋克被商業(yè)化之后可想而知的結(jié)果，它成為了更多人能理解的精神，但力量也被大大削弱，成為更溫和的抵抗力量。

R13、Monse依舊采用老派的元素如破壞和重組、宣言性的視覺(jué)和文字來(lái)呈現(xiàn)朋克時(shí)尚，Collina Strada、Matty Bovan和Area等品牌則選用了其他的服裝語(yǔ)言來(lái)表達(dá)朋克精神中不服從的那一面。

被商業(yè)整合后，朋克已不再具有曾經(jīng)的反消費(fèi)等能量，而是成為了一種期待溫和改變社會(huì)的文化。也正因?yàn)槿绱?，它拋棄了過(guò)度的情緒，也對(duì)社會(huì)提出了很多可行的建議，這是朋克被改變后的雙重特征。