當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月5日晚間，盧浮宮的黎塞留通道內(nèi)，數(shù)十盞古董燈飾在這里吊起，營造出往日巴黎上流社會酒會的觥籌交錯(cuò)之感，它們的出現(xiàn)為品牌女裝創(chuàng)意總監(jiān)Nicolas Ghesquière為22春夏系列的主題，奠定了基調(diào)，一場宏大的時(shí)間之旅在步道中進(jìn)行著。

在Nicolas的設(shè)計(jì)理念里，總會有兩條時(shí)間軸線，在一個(gè)平行宇宙中，它們相互交流溝通，構(gòu)造出有意思的新系列。當(dāng)科技生產(chǎn)力發(fā)展到一定程度時(shí)，作為人類，能夠進(jìn)行抽象思維的能力就顯得格外重要，當(dāng)性感在本季大行其道之時(shí)，Nicolas依舊抓住了屬于自己的語言，實(shí)屬難得，但在整個(gè)系列當(dāng)中的最后幾套造型當(dāng)中，也能看到屬于他的妥協(xié)。

如果為Nicolas的平行世界作品，找到一個(gè)落腳點(diǎn)，盧浮宮是一個(gè)再好不過的選擇，這里既有悠久歷史的建筑和歷史瑰寶，也有一顆歡迎現(xiàn)代新生代的心，特別是在最近幾年，也有越來越多的藝術(shù)家在盧浮宮的前庭，即玻璃金字塔區(qū)域做藝術(shù)創(chuàng)作。

2017年，當(dāng)Nicolas首次將女裝秀場，選定在盧浮宮中心區(qū)域的“馬利中庭”時(shí)，未來主義與古典主義相融合，在17和18世紀(jì)的青銅和大理石雕塑的環(huán)繞下，開啟了一次文化遨游；

次年，以時(shí)間為主題的2018春夏女裝秀，圍繞著擁有百年歷史的石墻進(jìn)行，與數(shù)千年歷史的獅身人面像為鄰，將過去與現(xiàn)在進(jìn)行融合；

而到了2019年，Nicolas三次選擇在盧浮宮舉辦女裝秀，分別在勒菲埃爾中庭，盧浮宮方形中庭，分別獻(xiàn)上了以“鍛造自我審美品味，只因做出選擇的過往”，“海市蜃樓”和“博物館中之博物館”概念的女裝系列。

受到疫情的影響，在無數(shù)設(shè)計(jì)師選擇回憶過去審視自我時(shí)，Nicolas則將屬于大巴黎的時(shí)裝黃金年代，帶到眾人面前。再次來到盧浮宮，這次，Nicolas Ghesquière將自己的作品帶回到19世紀(jì)，從Marie Antoinette的風(fēng)格中汲取靈感，開啟了一場隔空對話。

在進(jìn)入二十世紀(jì)之前，不少貴族的服飾當(dāng)中，金色的精致刺繡在一定程度上反映了這個(gè)人的社會地位，衣飾的繁復(fù)程度也往往體現(xiàn)在最明顯的主體軀干部位上。

在Nicolas的這個(gè)系列，他特別將這一歷史時(shí)期的裙撐拆出來，這種左右延展的裙撐區(qū)別于向后延展的裙撐，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)穿著者的富足，當(dāng)然這在過去也限制了貴族女性的一些行動(dòng)。而為了能更好的提高靈活程度，不少人將裙擺分為了兩件套甚至三件套，在Nicolas的設(shè)計(jì)當(dāng)中也有所體現(xiàn)，有的是一種樣式的布料進(jìn)行裝飾，有的則分為兩到三種。

不少過去的內(nèi)襯睡衣被搬到了臺面上，但它們被做成了開襟的樣式，底下特別搭配了神色的牛仔布單品，直到二十一世紀(jì)后期才大肆進(jìn)入大眾視野的牛仔布，與精致的蕾絲制品相結(jié)合，卻是有一種時(shí)間對話的質(zhì)感。

特別是有幾件單品，特別像是從Paul Poiret的收藏室里搬出來，又從新剪裁了一番。

沒有游戲打的貴族們，一般晚上都會做什么呢？舞會是不錯(cuò)的選擇，但是每天都是舞會多少有點(diǎn)兒無聊，那么直接來一場特別的化妝舞會如何？說是化妝舞會，但更多的一種帶有面罩遮掩性質(zhì)的舞會，而正是這種帶有些許不確定性的未知感，促成了更多有趣文化的形成。

Ghesquière對過去、現(xiàn)在和未來之間不確定的領(lǐng)域興趣極高，“我喜歡穿越時(shí)代的吸血鬼形象，適應(yīng)那個(gè)時(shí)代的著裝規(guī)范?！钡@一季的披風(fēng)有屬于它自己的故事， Ghesquière為Olivier Assayas和Irma Vep即將推出的HBO Max系列作品當(dāng)中的Alicia Vikander設(shè)計(jì)了服裝。據(jù)HBO稱，該節(jié)目“揭示了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)、詭計(jì)與真實(shí)、藝術(shù)與生活邊界處的不確定性。”，就像Nicolas自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格一般。

有人在秀后采訪中評價(jià)，這一季當(dāng)中，Nicolas汲取了不少二十世紀(jì)初的新藝術(shù)風(fēng)格元素，這種極具裝飾性的設(shè)計(jì)同時(shí)出現(xiàn)在了服飾和配飾上，宛如盔甲一般的上衣，四四方方，卻又在面部搭配了極夸裝的太陽眼鏡。

更多新藝術(shù)風(fēng)格的墨鏡和頭飾占據(jù)了整個(gè)展示，模特們穿著牛仔褲、超長吊帶裙和皮外套走在T臺上。這些造型當(dāng)中有Paul Poiret和Erte的色調(diào)，帶有精美的珠飾頭飾和新藝術(shù)風(fēng)格的太陽鏡。

有意思的是，這一季的鞋靴上，Nicolas則采用了一種類似羅馬鞋的形制，將它應(yīng)用在多種不同的面料顏色上。

而這一季的包袋選擇，除了原有經(jīng)典款的變形以外，還出現(xiàn)了不少或巨大或巨小的選擇，也許我們也已經(jīng)準(zhǔn)備好了，再次踏出走去遠(yuǎn)方的腳步。

裝飾意味極強(qiáng)的太陽眼鏡，絕對是本季時(shí)裝發(fā)布中，濃墨重彩的一筆，也許就像《失控玩家》里的那些游戲眼鏡一樣，在不久的將來，LV決定大肆開發(fā)NFT的時(shí)候，它們的存在也會讓更多人，感受到LV式美學(xué)。

全包式頭飾，讓人想到俄羅斯舞團(tuán)第一次在巴黎劇院演出時(shí)的光景，這也許也是再次向多元文化融合的一種呼喚，從Localization向Globalization轉(zhuǎn)變的一次努力。

在這一季發(fā)布會當(dāng)中，還有一則小插曲，有兩位抗議者嘗試進(jìn)入主要發(fā)布伸展臺，其中一位女士成功舉著寫有“過度消費(fèi)=滅絕”的標(biāo)語，走到了伸展臺的盡頭，非常有法國人的自由主義精神，這也解釋了為何最后Nicolas上臺致敬時(shí)，身旁還站著一位黑衣保鏢。

今年的諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)的一半，頒發(fā)給了Syukuro Manabe和Klaus Hasselmann，他們對于地球氣候進(jìn)行建模、量化可變性并可靠的預(yù)測全球變暖。極端天氣頻發(fā)的情況下，過度消費(fèi)是所有人需要關(guān)注的議題，但還是不要這么激進(jìn)的好。

華燈初上，LV夜，歌舞笙簫，盧浮宮

來源：新浪時(shí)尚