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目前，“哥特洛麗塔風(fēng)格”中所含的“哥特”元素皆帶著中世紀的夸張，加之“洛麗塔”風(fēng)格里過于少女的元素，使得它們各自始終不能成為一種非常主流的流行，所面向的人群也是有限的。因此本次畢業(yè)設(shè)計主要是從哥特洛麗塔風(fēng)格的女裝設(shè)計的角度來確立主題的。哥特洛麗塔風(fēng)格是可以說是哥特和洛麗塔兩者合二為一的絕佳之作。因其既有哥特的暗黑怪奇，又有洛麗塔的純真唯美，就更加符合了大眾的口味。但是在國內(nèi)，這種風(fēng)格的服裝因為民情的不同，社會大眾對于較這種前衛(wèi)的穿搭的接受度較低。所以經(jīng)營此類風(fēng)格服裝的店家或販售的相關(guān)產(chǎn)品也稀少，研究的文獻資料就更少了。 在查閱過大量的相關(guān)文獻資料后，發(fā)現(xiàn)多數(shù)文獻都是單從側(cè)面理論上來闡述的。國內(nèi)的資料中幾乎沒有提及哥特洛麗塔風(fēng)格的具體運用。王曉威在《服裝設(shè)計風(fēng)格鑒賞》中寫道“社會潮流的發(fā)展，洛麗塔式著衣風(fēng)格逐漸被主流的流行文化所接受，已經(jīng)慢慢背離了它最初的文化內(nèi)涵，漸漸成為了一種主流風(fēng)尚[1]?！边@是對洛麗塔風(fēng)格服飾的發(fā)展趨勢的研究說明。正如他所言，隨著社會潮流的發(fā)展，哥特洛麗塔式著衣風(fēng)格逐漸被主流的流行文化所接受，已經(jīng)慢慢背離了它最初的文化內(nèi)涵，漸漸成為了一種主流風(fēng)尚。胡笑蓉曾經(jīng)在《現(xiàn)代經(jīng)濟信息》描述到：“盡管并非真正的水晶鞋，但它依然閃閃發(fā)光[2]。”的確，哥特洛麗塔風(fēng)格并不屬于主流服飾文化的范疇，但是這種服飾風(fēng)格很快被推廣到了香港，繼而被善于學(xué)習(xí)香港的廣東“潮人”推廣，這說明哥特洛麗塔風(fēng)格已經(jīng)被大眾所認可。在廣州的狀元坊有很多定制哥特洛麗塔服飾的作坊，它們價值不菲卻深受廣州潮人的愛戴。“所有關(guān)于女性最甜美的想象，所有關(guān)于童話故事的期待都可以在Lolita風(fēng)格的服飾中體現(xiàn)[3]?！备缣芈妍愃幸u了Lolita風(fēng)格的童話元素，它有著中世紀哥特服飾的優(yōu)雅和精致，也有洛麗塔的少女情懷，卻又摒棄了這兩種風(fēng)格的糟粕或者說是不融于21世紀這個時代的東西。當穿著者身處這種神秘的、童話般的世界時，他們可能連哥特、洛麗塔的本意是什么都不知道，但是卻被那種詭異、神秘的審美風(fēng)格吸引。 電影文化對服飾的發(fā)展起著舉足輕重的影響。王銀明在《洛麗塔風(fēng)格服裝研究》中寫到“電影文化藝術(shù)的傳播更加豐富和延伸‘洛麗塔’的文化內(nèi)涵，半個多世紀以后，在時裝界被大師們演化成為一種新興的服裝風(fēng)格，逐漸成為流行穿衣文化的一部分[4]?！笨梢?，電影文化藝術(shù)對哥特洛麗塔服飾的發(fā)展起著很大的推動作用。人們被電影中身著美麗服裝的少女所吸引，進而開始接觸哥特洛麗塔風(fēng)格的服飾文化。隨著Tim Burton的卡通電影《僵尸新娘》的上映，終于將哥特洛麗塔風(fēng)格推上了時尚舞臺的最前端。時尚界中，“在Anna Sui的引領(lǐng)下，洛麗塔的風(fēng)格服飾成為時尚潮流中的熱門主題，Lolita其實就代表著一種嬌嫩、鮮艷和帶著企圖的青春[5]?！盇nna Sui引領(lǐng)著哥特洛麗塔服飾走向了T臺，走向了品牌化的世界。以黑色時裝為主打的Comme des Garcons、Yohji Yamamoto等日本設(shè)計師品牌也獲得了空前的成功，他們用獨特的闡釋方式將感性的輪廓與“后哥特”加以混合表現(xiàn)，形成了哥特與洛麗塔式風(fēng)格的原型。電影《下妻物語》讓西方人見識了日本文化將此種風(fēng)格發(fā)揚光大的能力。 除了洛麗塔風(fēng)格的甜美元素，哥特元素也是必不可少的?！案缣厥街行赃\用蕾絲柔和黑白兩色凸顯的極端感，體現(xiàn)混搭的概念，哥特式比‘甜美少女’少了份童真，多了恐怖感的由于和淑女氣質(zhì)，表達一種神秘、優(yōu)雅華麗與陰森詭異相糅合的死亡氣息[6]。”這充分說明了哥特與洛麗塔的是一個絕佳的組合。粉紅色和黑色的確是一個令人驚艷的色彩組合。粉紅讓人聯(lián)想到小說《洛麗塔》中那個清純甜美的小妖女，黑色是哥特慣有的色彩，神秘而華麗。這種組合，一下子就把我們帶入了一個暗黑童話的世界?！皷|方洛麗塔服飾中運用粉紅、粉紫、蕾絲花邊、荷葉邊、蝴蝶結(jié)、緞帶、松糕鞋等歐洲宮廷娃娃元素表現(xiàn)稚嫩的風(fēng)格，表現(xiàn)出成年人對青澀女孩的向往 [7]?！边@是東方人對洛麗塔風(fēng)格的創(chuàng)造性理解，這些元素將使哥特洛麗塔更適合走東方路線。不同于以往西方對這種風(fēng)格的描述，這些新的元素的出現(xiàn)將促進哥特洛麗塔風(fēng)格的多元化發(fā)展。這充分說明了，筆者研究這種風(fēng)格的必要性。 “為了加強視覺效果，哥特式形象常配以十字架、骷髏頭等銀器做裝飾和比較濃烈的深色妝容。如，黑色指甲、眼影、唇色等，蘊含了強烈的叛逆感[8]?！边@是徐蓉蓉在《洛麗塔風(fēng)格服飾的發(fā)展及其特征研究》的描述，但是哥特的元素是無法全套運用在哥特洛麗塔風(fēng)格上的。純粹的哥特太過黑暗、叛逆?！案缣厥铰妍愃L(fēng)格通常是黑色和白色的組合，往往黑白色花邊和裝飾通常用絲帶和花邊裝飾。裙子長度在膝蓋，并可能有襯布或襯裙，添加量。在日本時尚主流，過膝蓋的襪子或絲襪都非常受歡迎。黑色漁網(wǎng)絲襪和白色或黑色緊身衣也很常見[9]?！边@是國外網(wǎng)站對哥特洛麗塔服飾的描述。絲帶和花邊裝飾、過膝襪和絲襪以及緊身衣，在這種風(fēng)格的服裝中都是非常常見的。但是，筆者認為黑色漁網(wǎng)絲襪或許過于偏向時下性感的哥特風(fēng)格。“哥特服飾時尚由音樂風(fēng)格發(fā)展而來，染黑的長發(fā)、蒼白的皮膚、緊身黑衣、尖皮靴和大量銀飾 多用早期歐洲和埃及宗教性的設(shè)計，都傳遞出陰郁而又神秘的氣息[10]?！边@種由音樂風(fēng)格發(fā)展而來的哥特服飾時尚，略微帶著朋克色彩的哥特對于哥特洛麗塔風(fēng)格來說太過硬朗。而將洛麗塔風(fēng)格中的少女元素同時運用其中才能使哥特洛麗塔風(fēng)格得到完美的詮釋。 當今時裝界，哥特式的藝術(shù)風(fēng)格流派仍然是許多服裝設(shè)計師們的靈感來源，同時設(shè)計師們高舉著洛麗塔風(fēng)格的旗幟，在許多細節(jié)設(shè)計上都回歸到了幾個世紀之前的風(fēng)格。相信，哥特洛麗塔這種新興的風(fēng)格將有更好、更遠、更寬廣的發(fā)展。